名家软笔书法作品 颜真卿名家毛笔书法作品

当代软笔书法名家

我感觉传统书法（楷书）方面有田蕴章、田英章兄弟功夫最为精深，其余自称者多不能及。而自成一体（不限于楷书）的大家著名的有启功、舒同等等……

名家书法作品欣赏

你想欣赏谁的书法，给你介绍几位名家的书法你看看你喜欢吗，启功大弟子李传波、国宾礼书法家观山还有书法家刘光霞、李成连等，他们的书法都很不错的。

颜真卿名家毛笔书法作品

楷书有《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》;行草书有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《湖州帖》等。其中除《祭侄文稿》为公认的真迹外，其余的作品真伪尚有不同的意见。但都是流传有绪的墨迹。颜真卿一生书写的碑刻极多，流传至今的有《多宝塔碑》，结构端庄精密，秀美多姿《东方朔画赞碑》，风格清远雄浑;《勤礼碑》，雄迈清整。另外，还有《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》、《元结碑》等。他的书法刻帖也很多，历代汇集的中帖一般都会有他的作品，单帖有《争座位帖》《奉使帖》等。去艺宴商城看看真迹挺不错的。

古代书法名家及作品

王羲之，书圣，代表作《兰亭集序》，被比喻做“天下第一行书”，平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
张旭，草圣，《古诗四帖》，作品落笔力顶千钧，倾势而下，行笔婉转自如，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。他的字奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险。草书之美其实就在于信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。
怀素，《自叙帖》，从唐代中叶开始，一直为书法爱好者谈论了一千两百多年。以中锋笔纯任气势作大草，如「骤雨旋风，声势满堂」，到「忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字」的境界。
颜真卿，《东方朔画像赞》，书法峭拔奋张，《祭侄文稿》，通篇使用一管微秃之笔，以圆健笔法，有若流转之篆书，自首至尾，虽因墨枯再醮墨，墨色因停顿初始，黑灰浓枯，多所变化，然前后一气呵成。
柳公权，《金刚经刻石》，其下笔精严不苟，笔道瘦挺遒劲而含姿媚；结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。“柳骨”于此可初识，而柳集众书于此亦可知。

名家书法欣赏

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明人书法作品

明人书法的特点
中国明代书法继宋、元帖学而发展，可分为早、中、 晚三期。 　　
早期,明初书法仅沿袭元代传统,尚未形成特色,当 时著名书法家有三宋，即宋克、宋□和宋广，及在宫廷 供职的詹希元、杜环等。 
宋克在明初书法艺术成就最高。他兼善章草、楷、 行和草书。章草笔画瘦劲挺拔,以健美见长;行、草书也 吸收了章草的波势。他的书法古雅遒劲，技艺娴熟。宋 □工篆、隶、楷、草书,字画遒媚。宋广善行、草书,其 字熟媚。詹希元善榜书,出于唐代楷书,当时宫殿、城门 的匾额等均出自他手。宋□、杜环曾任中书舍人，詹希 元任铸印副使，都是直接为皇帝服务的御用书法家。三 宋及詹希元等人书法的平正、娴熟，为台阁体开了先路。 



宋克：《书张怀□论用笔十法》 
永乐年间明成祖朱棣下令征召天下善书人，授中书 舍人官职。分别值武英、文华殿，缮写内阁拟定的诏令、 典册、文书等。其书法有着统一的要求和体格，人称台 阁体。台阁体的代表书家有二沈。即沈度、沈粲兄弟。 此外还有滕用亨、陈登等。 

沈度,善楷、隶书,师虞世南，而更加圆熟遒媚。以 后姜立纲，变二沈体为方整，结法圆熟端劲，亦颇为世 重。 

中期　商品经济的发展，使江南地区的苏州、杭州、 扬州等城市不仅成为全国的经济重心，也成为文人荟萃 的文化中心，文坛上出现了大量反映市民生活的文艺作 品，文人书法也重新抬头。书法家们将兴趣转到古代书 法上，他们试图从中汲取营养。如李东阳学颜真卿、李 阳冰，吴宽学苏轼，沈周学黄庭坚，张弼、张骏学张旭、怀素等。经过多方的摸索，加之他们都具有较深的文艺 修养，因而他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形 式美和抒发个人情怀，终于在苏州出现了吴门派书法。 他们的代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。 



　　沈粲：《梁武帝草书状》 
祝允明小楷师锺繇、王羲之，狂草师怀素、黄庭坚。他潜心研究古法，出入变化，自成面貌。文徵明楷书师 锺繇，行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元诸家之 长,大字专法黄庭坚,小楷取法王羲之《黄庭经》、《乐 毅论》,成就最高。其书以功力取胜,风格娟美和雅；子 弟、门生最多,影响很大。王宠精小楷,亦善行草书，师 王献之、虞世南，书风朴拙疏秀。此期书法，以小楷书 最为著名。台阁体书家因有书典册的职事，亦都擅小楷。 吴门三家也以小楷成就最为突出。但他们为了纠正台阁 体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病，取法魏晋，强调表 现书法的天籁之美。有意使点画的长短曲直，各随字态， 笔画繁者令大、简者令小，斜正疏密，方圆□纤，一任 自然。 草书是3家传世作品最多的一体。文徵明得其法 度谨严，王宠得其疏拓遒美。他们都绝少三、五字相连 属的现象。偶有两字相连者，也都顺笔势轻轻引带而过。 即便是跌宕奇特、纵笔飞书的祝允明的狂草，也莫不如 此。他们继承以真作草的古代传统，点画分明、出规入 矩，同时保留了狂草变化多端的艺术特点。祝、文、王 三人的书风又有所不同：祝允明才华横溢,书学广博,生 活上不拘小节，其书法也不拘一格，纵横散乱，时出病 笔。但只要是他的用心之作，其精采之处，又常为别人 所不能企及。文徵明则与之大相径庭：他生活检束，恬 静清淡。一生书风严谨,老而弥笃。其书亦法度有余,遒 劲和雅。王宠少负才华，仪表轩昂。随意赋诗作书，不 务功名利禄，大有晋人遗风。其书出自王献之，疏拓萧 散，于朴拙中流露出爽爽风神。另外，在祝、文、王等 周围，还云集着一批书法家。如陈淳、文彭、文嘉、周 天球、王□登等人，都是属于吴门派的书法家。所以当 时有“天下书法尽归吴门”的说法。 

晚期　隆庆、万历以后，书坛还出现了许多风格独 特和成就卓著的书法家。如徐渭、邢侗、张瑞图、董其 昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。 



　　米万钟：《草书诗》 
徐渭以他纵横驰聘的行草书来抒发胸中的郁愤。继 之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人。邢 侗广师晋、唐、宋诸名家书法，留有许多临摹古帖作品。 其书法笔力矫健、沉着圆浑，得力于锺繇、王羲之。张 瑞图书风奇逸，于晋、唐书法外另辟蹊径，用笔体势多 方侧,给人以古怪奇特之感。米万钟与宋代米芾同宗,专 学米字，笔法沉着浑厚，在北方以书法擅名达40年之久。 此外，还有创草篆的赵宦光，专工隶书的宋珏等。但在 晚明书坛，影响最大，开一代书风的应推董其昌。 

董其昌兼工楷、行、草书。他从17岁开始学颜真卿 《多宝塔》，进而师法晋、唐、宋名家。一生取王羲之 的姿媚风神、颜真卿的粗拙朴茂、宋人书法的率意自然， 形成生拙秀

中国当代书画名家作品

　　艺术家简介： 　　罗菊生，艺名壹笔，江西泰和人，毕业于景德镇学院（筹）陶瓷艺术专科，江西师范大学美术教育本科，高级工艺美术师，景德镇（书画院高级画师，青年艺术家，专职画家团体成员），现任景德镇“壹笔瓷庄”美术创作室艺术总监。菊生自幼对美术执着热爱，在艺术道路上耕耘数载，作品构图新颖，造型精美，表现出高雅的艺术情趣和深厚的文化底蕴，其从艺传略及作品载编于《景德镇陶瓷艺术名人录》《千年瓷韵》《瓷博会特刊》《景德镇高专学报》《江西省首届御窑杯获奖作品集》《投资景德镇》等，并在国内外参赛获奖多项，许多作品被国内外爱好者及馆藏机构收藏。 　　所获荣誉： 　　在大学期间陶瓷艺术设计专业成绩突出获2006年至2007年度国家励志奖学金；2007年《愿儿读书图》获“中瓷网”杯高校学生陶艺大赛优秀奖；2009年《紫气东来》获江西省教育学会第五届师生陶艺大赛三等奖；2010年04期景德镇高专学报《浅谈传统装饰艺术与现代陶瓷装饰》；2010年《荷趣》获抚州市收藏协会6.21抗洪赈灾贡献奖；2010抚州市收藏协会6.21抗洪赈灾艺术家；2011《和为贵》获全省首届“御窑杯”艺术陶瓷创作大赛创新奖；2011年《吉祥如意》“庆建党90周年工艺美术优秀作品展”入选，并该馆收藏；2011年江西工艺美术馆陶瓷艺术家鐧惧害鍦板浘

关于软笔书法：

我就你所说的情况作答如下： 1、“写的时候总是忘记笔法...像藏锋、逆锋...拿起笔就写，写得太快，跟写硬笔差不多，什么都忘了...”可能是因为你并没有系统的学习书法。书法因该从点画开始，次学结体。这样的话，以“一”为例，在学习点画的过程中，你会慢慢养成逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔的习惯。久而久之这就成了习惯性的动作。就像我们在学习某个汉字时先从字的笔顺开始一样，到后来写到这个字的时候我们不自觉地就按其顺序写了。 2、“但是总体效果也不差...”说明你的布局、谋篇和结体还是很不错的，但点画绝对是经不起推敲的。这应该从临帖开始。