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2022-12-21 10:22:02孕产

原著玉楼春结局，如梦令原创经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处。怎样划出去，怎样划出去，抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭，都飞起来了。这个是意思，选我~~[编辑本段]李清照作品【如梦令】南宋李清照

如梦令原创

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处。怎样划出去，怎样划出去，抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭，都飞起来了。

这个是意思，选我~~
[编辑本段]李清照作品
【如梦令】南宋李清照
常记溪亭日暮①，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。②
争渡，争渡③，惊起一滩鸥鹭。
【注释】：
①溪亭：临水的亭台。
②藕花：莲花。
③争渡：怎么渡；争：同“怎”。
【译文】
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，迷醉那种快乐而不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，但是却错误地划进了莲花塘的深处。怎样划出去，怎样划出去，抢着划呀，惊得这满滩的白鸥和白鹭，都飞起来了。
【赏析】
这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
是李清照回忆外游时所作。
【作者简介】
李清照,自号易安居士，济南章丘(现山东章丘)人，宋朝杰出的女词人，也是文学史上最有成就的女作家。

原著玉楼春结局

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某球员最近状态不太好，连接球都接不稳。练习传接球时，另一球员给他传了一个好球，怕他接不稳，于是喊了一声：“接稳！” 结果，球砸在他头上。只听他说：“和谁？” 婚前　　女：你原先有过女朋友? 　　男：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。　　女：死了?怎么死的? 　　男：山天陵，江水为竭，冬雷阵阵夏雨雪。　　女：喔，是天灾。那这些年你怎么过来的? 　　男：满面尘灰烟火色，两手苍苍十指黑。　　女；唉，不容易。那么你看见我的第一感觉是什么? 　　男：忽如-夜春风来，千树万树梨花开。　　女：(红着脸)有那么好? 　　男：糟粕所传非粹美，丹青难写是精神。　　女：马屁精--你有理想吗? 　　男：他年若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。　　女：你……对爱情的看法呢? 　　男：只在此山中，云深不知处。　　女：那你喜欢读书吗? 　　男：军书十二卷，卷卷有爷名! 　　女：这牛吹大了吧?你那么大才华，怎么还独身? 　　男：小姑未嫁身如寄，莲子心多苦自知。　　女：(笑)假如，我是说假如，我答应嫁给你，你打算怎样待我? 　　男：一片冰心在玉壶! 　　女：你保证不会对别的女人动心? 　　男：波澜誓不起，妾心古井水。　　女：暂且信你一回，不过，我正打算去美国念书，你能等我吗? 　　男：此去经年，应是良辰美景虚设。　　女：不过…… 　　男：独自凭栏，无限江山，别时容易见时难! 　　女：但是…… 　　男：望夫处，江悠悠，化为石，不回头! 　　女；好了好了，怕了你……… 　　婚后　　女：结婚那么久，你还在想你原先的女朋友? 　　男：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。　　女：那为什么当年还和我结婚? 　　男：梦里不知身是客，一晌贪欢。　　女：太过分了吧。我们好歹是夫妻。　　男：夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。　　女：那我们这段婚姻，你怎么看? 　　男：醒来几向楚巾看，梦觉尚心寒! 　　女：有那么惨吗?你不是说对我的第一印象…… 　　男：美女如花满春殿，身边惟有鹧鸪飞。　　女：不是这么说的吧，难道，你竟然…… 　　男：昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。　　女：一直以来朋友写信告诉我我都不相信，没想到竟是真的! 　　男：纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。　　女：你原先的理想都到哪儿去了? 　　男：且把浮名，换了斟低唱。　　女：(泪眼朦胧)你，你不是答应一片冰心的吗? 　　男：不忍见此物，焚之已成灰。　　女：你就不怕亲朋耻笑，后世唾骂? 　　男：宁可抱香枝头死，何曾吹落北风中。　　女：我要不同意分手呢? 　　男：分手尚且为兄弟，何必非做骨肉亲。　　女：好，够绝　　续：男女互换先　　婚前：　　男：你好靓丽哟？　　女：晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列（李煜《春楼春》）　　男：你还待字闺中吗？　　女：独立花前，更听笙歌满画船　　男：你这么漂亮怎么会没有男朋友呢？　　女：春风一等少年心，闲情恨不禁（昭宗皇帝《巫山一段云》）　　男：你不会骗我吧，不是说你有过男朋友了吗？　　女：绮罗无复当时事，露花点滴香泪　　男：喔，吹了。你很伤心吗？　　女：往事已成空，还如一梦中（李煜《子夜》）　　男：痴情女子无情汉。你还爱他吗？　　女：空持罗带，回首恨依依（李煜《临江仙》）　　男：（面露喜色）你现在一人寂寞吗？　　女：暝色入高楼，有人楼上愁（李白《菩萨蛮》）　　男：（急不可耐）我们能交个朋友吗？　　女：（面露羞色）洛阳春色待君来，莫到落花飞似霰（欧阳修《玉楼春》）　　男：（笑）喔，这样就好。你想我吗？　　女：近来心更切，为思君（温庭筠《南歌子》）　　男：那我们喝杯交心酒，喜结同心好吗？　　女：舞徐裙带绿双垂，酒入香腮红一抹（欧阳修《玉楼春》）　　男：你我能长相守吗？　　女：凭仗东风吹梦，与郎终日东西　　男：真的吗？　　女：为君憔悴尽，百花时（温庭筠《潇泪神》）　　男：…… 　　女：忆君肠欲断，恨春宵（温庭筠《更漏子》）　　男：好，好。非你莫娶。　　婚后：　　男：（电话）亲爱的你想我吗？　　女：斑竹枝，斑竹技，泪痕点点寄相思（刘禹锡《潇泪神》）　　男：（电话）真的吗？没骗我吧？　　女：红烛背，绣帘垂，梦长君不知（温庭筠《更漏子》）　　男：（电话）是吗？我也想你。　　女：只愿君心似我心，定不负相思意（李之仪〈卜算子〉）　　男：（电话）亲爱的，对不起，我马上就要回来了。　　女：月照纱窗，恨依依（毛文锡〈纱窗恨〉）　　（出差回来，发现蛛丝）　　男：结婚没多久，你怎么能和别人好上呢？　　女：人不在，燕空归，负佳期（欧阳炯《三字令》）　　男：你当我愿意出门在外吗？我还不是为这个家死命扒食吗？　　女：月分明，花淡薄，惹相思（欧阳炯《三字令》）　　男：不要说得这么好听，你们是怎样好上的？　　女：风乍起，吹皱一池春水（成幼文《谒金门》）　　男：（强忍怒气）你和谁好上了？　　女：两朵隔墙花，早晚连成理（牛希济《生查子》）　　男：好啊，好啊，你居然和邻居这样丑的男人钩上！怎么钩上的？　　女：且上高楼望，相共凭栏看月生（冯延已《抛球乐》）　　男：哼，还挺有诗意。这样丑的男人你怎能看得上？　　女：记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》）　　男：靠，我对你不也很好吗？我不是经常给你打电话吗？　　女：终日望君君不至，举头闻鹊喜（成幼文《谒金门》）　　男：你就不能守守妇道，耐耐寂寞吗？　　女：年少，年少，行乐直须及早（冯延已《三台令》）　　男：（气得说不出话来）你，你…… 　　女：便总有千种风情，更与何人说？（柳永《雨霖铃》　　男：这样说你是后悔跟我结婚了哟？　　女：罗带悔结同心，独凭朱栏思深（韦庄《清平乐》　　男：你一点也不怀念我们以前的岁月吗？　　女：剪不断，理还乱，别有一股滋味在心头（李煜〈相见欢〉）　　男：哪你还这样？　　女：红杏枝头春意闹　　男：是你主动的？　　女：一枝红杏出墙来　　男：（吐血，晕到……）

原著玉楼春结局

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原著玉楼春结局

谁能帮我写首诗好想念一个人

你的曾经我曾参与你的未来注定缺席不要难过不要悲伤那些回忆随风飘洒时间会将一切冲淡我与你注定陌路再想起你我会矜持我的内心从此宁静波澜不惊

如梦令-李清照的意思

李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析

如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！

【赏析一】

这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”

这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。

作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。

真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

【赏析二】

李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。

接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。

这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。

求关于一幅画的2对联！

很难找的，要符合整幅画的话，找了很多诗词，觉得下面几首勉强可以，但是自己作画的话，自己题自己的写的诗更有趣，而且能完全符合自己要表达的意境。

最符合的应该是周邦彦的《玉楼春》

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相侯赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨点黏地絮。

注释：此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。首句“桃溪”用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。“桃溪不作从容住”，暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。用“桃溪”典，还隐含“前度刘郎今又来”之意，切合旧地重寻的情事。第二句用了一个譬喻，暗示“桃溪”一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藉（谐“偶”）断后，再也不能重新连接在一起了，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。以下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。 “当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”三四两句，分承“桃溪”相遇与“绝来无续 ”，以“当时相候”与“今日独寻”情景作鲜明对比。赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。俞平伯《唐宋词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词“ 黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。”同样，前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意；而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。由于是在“独寻黄叶路”的情况下回忆过去，“当时相候赤阑桥”的情景便分外值得珍重流连，而“今日独寻黄叶路”的情景也因美好过去的对照而愈觉孤孑难堪。今昔之间，不仅因相互对照而更见悲喜，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加复杂。既然“人如风后入江云 ”，则所谓“独寻“，实不过旧地重游，在记忆中追寻往日的缱绻温柔，在孤寂中重温久已失落的欢爱而已，但毕竟在寂寞怅惆中还有温馨明丽的记忆，还能有心灵的一时慰藉。今昔对比，多言物是人非，这一联却特用物非人杳之意，也显得新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对诗歌意象，内涵已经远远越出时令、物色的范围，而成为一种象征。换头“ 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。在烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映在空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温庭筠诗句“鸦背夕阳多 ”，但比原句更富远神。它的妙处，主要不在景物描写刻画的工丽，也不在景物本身有什么象征涵义；而在于情与景之间，存在着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那无数并列不语的青嶂，与“独寻”者默默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑；而雁背的一抹残红，固然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝在一片暮霭之中了。结拍“ 人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”两句，收转抒情。随风飘散没入江中的云彩，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮，则形象地表现了主人公感情的牢固胶着，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。这两个比喻，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。而是刻意搜求、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地表达了词人的感情，读来便只觉其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”，是词眼，全词所抒写的，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。此词纯用对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。整首词于排偶中，仍具动荡的笔墨，凝重之外而兼流丽风姿。《白雨斋词话》评此词云：“美成词有似拙实工春，如玉楼春结句云：“人如风后入江云，情似雨余粘地絮。“上言人不能留，下言情不能已。呆作两臂，别饶姿态，都不病其板，不病其纤，此中消息难言。”以这段话评价此词的工巧深沉和灵活轻捷，应该是精当的。

梁羽生的《江湖三女侠》

《一萼红沈在宽》

梦深幽，度关山千里，寻觅旧时游。树老荒塘，苔深苇曲，曾寄心事悠悠。

只而今，飞鸿渐杳，算华年又过几清秋。东海潮生，霞峰翠拥，尽凭凝眸。回首殊乡作侣，几同消残漏，共读西楼。班固书成，相如赋就，闲招吟鹭盟鸥。问征人，归来何日，向龙山醉与白云浮，正是菊芳兰秀，天涯何苦淹留。

秦观的《虞美人》

高城望断尘如雾，不见联骖处。夕阳村外小湾头，只有柳花无数、送归舟。琼枝玉树频相见，只恨离人远。欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水、不西流。

感动人的爱情诗

凤栖梧(柳永) 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。三生石上的三世情缘三生石第一世　　那一世，你为古刹，我为青灯；那一世，你为落花，我为绣女；那一世，你为清石，我为月芽儿；那一世，你为强人，我为骏马。我知道，我将生生世世与你结缘。于是我跪在佛前求了500年，求他让我在最美丽的时候遇见你，求他让我们结一段美丽情愫。佛于是把我变成一棵树，长在你必经的路旁。阳关下，我慎重地开满了花，朵朵都是我前世的期盼，颤抖的叶是我等待的泪水。然而你，终于无视地走过。在你身后落了一地的，那不是花瓣，那是我凋零的心。我就是这样枯萎了，在我死去的那一瞬间，我看清了你脸上的惊讶，你捧起我的枝叶，泪湿衣襟。那一刻，我含笑。回到佛前，我泪垂不止，长跪不起。佛垂首，叹息。　　三生石第二世　　那一世，你为皇帝，我为战俘，你是那样意气风发，少年得志。在我父兄叛乱后，你怒发冲冠。我满身愧疚，满身痛楚。你杀光我的族人，抢掠我回宫，带回一个满身素缟的异族王妃。你说，你等得我好苦，你会爱我，照顾我，生生世世长相厮守。是的，我爱你，在生命的轮回中，我是经过了怎样的期盼与你相逢啊。然而我，抽出你腰间的匕首刺入自己的心脏。我无声的睁大双眼，轻声说：“对不起。”是的，我就这样自绝在你面前，我很残忍，弥留中，我看到你莫大的悲愤与哀伤，我听见整个宫殿回荡你无助的长啸，你咬破中指，将一滴鲜血点在我的手腕，指天发誓，以此为印，永不弃我，那一刻，我心碎了你还记得吗?这是三生石上的第二世。　　三生石第三世　　我于苦海中挣扎沉浮，哀求了700年，佛终于肯原谅我，向我伸出莲花圣手，让我再次与你相遇然而你却不记得我了。轻扶手腕，那血红胎印竟在发烫。为了这前世未了的溯源，我在你孤傲的身姿下握住一把残破旧事。对我微笑吧，即使那微笑里有千里的距离，我也心动。对我怒视吧，若那怒视里有痴心的责备，我亦无悔然而你只是漠视。每日夜里，我含泪祈祷神明，如果你看了我一眼，我就会幸福的死掉，如果你不看我，我就会痛苦的死掉。是不是爱一个人就是这样生生死死而又心甘情愿？而你，仍然漠视。我等待的心痛苦又幸福，我微笑地看你从我身边无视地走过，看着你的目光从我头顶越过，有你存在的故事里，怎样的结局都好。夕阳温柔，听耳边许多新鲜又陌生的笑声响起。