52件书画勾勒千年中国古代书画专题展览将亮相国博 国博中国古代书画展

“我国古代书画”专题展新闻发布会现场

2019年12月17日，由我国国家博物馆主办的“我国古代书画”展将在国家博物馆南12展厅开幕，此展览是国家博物馆安身保藏推出的专题展览又一力作。

我国国家博物馆陈设部主任陈煜介绍展览概略

我国国家博物馆保藏古代书画名品佳作近万余件。这些藏品的时刻跨度从魏晋残纸、隋唐写经到宋元名家、明清门户，头绪明晰、规划巨大、品类丰厚，在国内同类保藏中位居前列。

“我国古代书画”专题展策展人陈庆庆（左二）介绍展览概况

此次“我国古代书画”专题展览以时刻为主线，遴选宋元名家的稀世之作和明清各派的代表著作52件，较为全面地展示出宋元以降我国古代书画的开展头绪。展览共分为宋元时期的绘画与书法、明代的绘画与书法和清代的绘画与书法三个单元。

“我国古代书画”专题展展陈规划师李梦涵介绍展陈规划亮点

展览第一部分为宋元时期的绘画与书法，共展出著作6件。我国书画的卷轴墨迹始于魏晋时期，因为年代久远，宋代曾经的名家著作撒播甚少。

宋·辋川图卷(部分）

宋代宫殿画院出现，山水画成果杰出，花鸟画追摹天然，人物画重视逼真；元代“文人画”昌盛，着重翰墨与意趣，是我国绘画艺术的创造性开展。

宋 ·果熟来禽图团扇面

此次共展出3件宋元时期绘画著作。其间宋人所绘《辋川图卷》系以唐代王维《辋川图》或其他宋人所摹王维《辋川图》为蓝本摹绘而成，以水墨笔法将辋川二十景绘于一卷。全图山沟葱郁，云水飞动，山水树石皆笔力雄壮。另一件宋人制造《果熟来禽图团扇面》，画有一只红鹦嘴鸟立于折枝之上，旁有几片残叶掩映着几颗熟透的果实，设色高雅，适意详尽，有典型宋代院体画特征。元人任仁发绘画才干全面，对鞍马造就尤高。此次展出的《饮饲图卷》绘有快马九匹，人物五人，描绘的应该是皇家豢养的名骥。是卷造型精准，勾勒劲细，展示了画家臻于老到的绘画技巧。

宋高宗赵构《草书七言绝句团扇面》

宋代书法打破晋唐余韵，重视特性特征和抒发适意，逐步构成“尚意”书风，将我国书法艺术开展面向新高潮；至元代，皈依晋唐以矫“尚意”流弊的古典书风出现，书法还与“文人画”紧密结合，对后世产生了积极影响。

文天祥《草书谢昌元座右辞卷》

文天祥《草书谢昌元座右辞卷》（部分）

文天祥《草书谢昌元座右辞卷》（部分）

展览中有宋元时期书法佳作3件。宋高宗赵构《草书七言绝句团扇面》誊写了白居易《绝句代书赠钱员外》诗一首，为其退位后着意于“二王”时期的著作。通篇行距疏朗，用笔圆劲，娟秀中寓老到。南宋名臣文天祥以忠义之名著称，其书法著作传世不多，现在所见传世墨迹仅3件，此次展出的《草书谢昌元座右辞卷》即为之一。该卷为文天祥38岁时所书，笔力迅疾，趁热打铁，与他同年所书《木鸡集序卷》，可称双璧。展览中元代名家赵孟頫著作《行书致张景亮信札册》是写给外甥的一封家书，首要谈及代濮润之子向景亮之女求婚的工作。书札以碧色纸写就，全体较为随意，富于改变，给人以淋漓尽致之感。

赵孟頫著作《行书致张景亮信札册》

赵孟頫著作《行书致张景亮信札册》

赵孟頫著作《行书致张景亮信札册》

展览第二部分为明代的绘画与书法，共展出著作16件。明代是我国书画艺术开展的重要阶段，沿袭宋元传统而继续演化，门户纷乱，各成系统。

明代绘画山水、花鸟、人物各科全面开展，地域画派出现。

明代前期，崇尚宋代院体画风的宫殿绘画与“浙派”流行于画坛。展览中，明代宫殿画家所绘《宪宗调禽图轴》表现了宪宗皇帝在院子中玩耍的情形，既反映宫殿日子，又兼具帝王肖像画性质。另一件宫殿花鸟画家吕纪制造的《蕉岩鹤立图轴》，图中仙鹤羽翼皎白，湖石小巧，亦有蕉叶相伴，全画笔法工巧、风格华美，属典型的明代宫殿绘画风格。

文徵明《真赏斋图卷》

明代中期，“文人画”勃兴，由沈周、文徵明等人创建的“吴门画派”成为干流。展出的“吴门画派”旗号文徵明的《真赏斋图卷》是文氏88岁时所绘，写友人华夏真赏斋之景，描绘了文人的日子环境和精致活动。画家于耄耋之年犹能作画精细不苟，可见功力深沉，实为可贵。

明代晚期，董其昌于文人山水画另辟蹊径，所创“松江派”占有了控制位置；徐渭独抒性灵，进一步完善了大适意花鸟画风；陈洪绶和曾鲸则别离创始了变形人物画风格和墨骨晕染肖像画技法。展览中对以上名家名作均有展示。其间董其昌的《北固山图卷》系与友人游眺京口（镇江）北固山后于归舟中忆写而作，秀润新鲜，神韵无量；徐渭的《杂画卷》分绘芋叶拳石、萱花小鸟及高士乘舟，虽为小品，但自在挥洒，水墨淋漓；陈洪绶的《携杖观画图扇面》自画其在姑苏狮子林绘墨竹时的情形，湖石嶙峋，人物高古；曾鲸的《菁林子像卷》以重视墨骨、层层烘染之法描绘江南文人逸士，“如镜取影，妙得神态”。

明代书法承继宋元帖学而蓬勃开展，姿势愈加丰厚，出现出多样化的特色。

明初，书法直接师承元人，寻求古人法度，“台阁体”盛行。中期今后，鼎革浪潮掀起，重倡帖学转义，以祝允明、文徵明、王宠最负盛名，构成大张旗鼓的“吴门书派”。展出的祝允明《草书七绝三首卷》皆为题咏家园姑苏城诗作，通篇笔势纵逸，张力激烈；文徵明《行书〈乙卯元旦〉诗扇面》是新年之际有感而发，用笔圆转自若，神韵与气质兼备；王宠《草书题画诗扇面》则布势疏阔天然，笔法遒劲灵动，颇得“二王”笔意。

董其昌《行书李颀诗卷》

董其昌《行书李颀诗卷》（部分）

董其昌《行书李颀诗卷》（部分）

及至明代晚期，书坛出现出两种倾向，董其昌力求闲逸浓艳的审美情味，而黄道周、倪元璐等书家以刚健奇崛为胜，具有典型的浪漫主义特征。展览中，董其昌《行书李颀诗卷》录写《赠张旭》和《题卢道士房》长诗二首，全篇“平平单纯”之气贯穿一直。古淡散逸之美如清风拂面，令人心气爽然；张瑞图《草书五言律诗扇面》用笔以侧锋为多，转笔较硬，横画杰出，应为其晚年著作。

展览第三部分为清代的绘画与书法，共展出著作30件。清代是我国书画艺术集古今大成的年代，名家之众、门户之丛、技法之新远超前代。

清代绘画连续元明以来“文人画”传统，寻求翰墨情味，风格技巧多变。清初画坛复古与立异并存，崇尚复古的画家以“四王”为首。展览中王鑑、王原祁、王?Egrave;思炎骶」胖剩和蹊a中年仿元代吴镇《深山古寺图轴》风格苍秀沉郁，尽得元人笔意；王原祁晚年《仿梅道人溪山烟霭图卷》，山川林木郁茂，翰墨苍厚制胜，“得力于古者深也”；王?2岁时所作仿王蒙《卢鸿草堂图轴》为其宠爱体裁，翰墨自若，化古为新。决心革新的代表当属“金陵画派”与“清初四僧”。展览中有“金陵画派”之首龚贤的《白云锦树图轴》，描绘了道家“烟霞仙圣”的景致；另一位“金陵画派”名家吴宏的《仿元人山水轴》山石犬牙交错，翰墨豁然大度，尽显放逸之态。展出的“四僧”画作山水、花鸟齐全：石涛的《仿古山水轴》仿吴镇山石汀渚圆点皴笔用法，展露画家的共同风格；朱耷所绘《游鱼图轴》图中大面积留白，上部绘一尾瘦鱼，鱼眼是其典型的“白眼向人”画法，画面构意造型别致，可谓前无古人，后无来者。

朱耷 《游鱼图轴》

清代中期，宫殿绘画在皇室扶持下取得较大开展，展览中亦有多位供奉活泼于内廷的宫殿画家及擅画词臣的著作：“画状元”唐岱的《湖山春光图轴》为典型文人意趣体裁之山水绘画；画苑首领钱维城的《云泉松坞图轴》翰墨沉厚、气韵浑穆；金廷标擅画人物，其《虎溪三笑图轴》表现了儒释道三人相谈甚欢的场景；邹一桂着意花鸟，所绘《芙蓉双鹭图轴》为典型的清代宫殿绘画；宗室画家弘?的《阅武楼阅武图卷》则表现了乾隆帝弘历于西郊阅武楼阅武的实在局势。与此一起，“扬州画派”名家在创造上不拘古法、别具一格。展出的“扬州画派”名家华?Ccedil;《水西山宅图轴》和李鱓《五松图轴》均为诗画结合之作，展示了画家翰墨情味与画中有诗的融合。

至清末，活泼于上海区域的“海上画派”，显现了“文人画”向世俗化开展的新趋势。此次展出了“海上四任”之一任颐的《梅雀图轴》和吴昌硕的《玉堂风格图》，表现了“海派”画家雅俗兼善的新面貌。

清代书法以帖学的逐步式微和碑学的乘势兴起为趋势。

明清之交，遗民书家王铎、傅山等人特性明显、别出心裁。展览中王铎、傅山著作为绫本和绢本纵式条幅，笔势绵延不断，气势浩荡不停，自在狂放之感愈加突显。

因康熙皇帝喜欢董其昌，书家皆以董字为尚；而乾隆皇帝对赵孟頫的赏识，又使“崇董”变为“尚赵”。此次展出了玄烨与弘历别离用楷书和行书誊写的《般若波罗蜜多心经》册。清代帝王多信仰释教，祖孙二人都曾屡次誊写此经。玄烨楷书稳健老成、笔致宽厚，于雍容闲雅中不失圆转柔美；弘历行书则笔划秀美、正经圆润，虽饶承平之象，终少雄武之风。

金农《隶书周日章传轴》

清代中期，纳碑入帖、力求革新的书家也日趋增多，“扬州画派”诸家可谓代表。展出的金农《隶书周日章传轴》通篇取法汉碑，又参以己意，已露“漆书”端倪；黄慎《草书七言律诗轴》，点画纷披，结体疏落，可谓其书风代表。

清代后期，帖学穷途，碑学大兴，新貌纷呈，构成了书道中兴的局势，影响直至近代。展览中可见与邓石如并称，“启碑法之门”伊秉绶的《行书小园梅花诗轴》，其行书点画细瘦，体势疏朗；何绍基为兼善诸体的碑学代表，所展《行书节录〈汉书〉轴》结字平直，着笔遒劲，为其晚年变法的典型之作；康有为首倡北碑，其《行书五言联》吸收魏碑用笔及体势，笔画平长，笔力峻拔。

“我国古代书画”专题展海报

此次“我国古代书画”展尽管只要数十件书画著作，但勾勒出近千年画坛书界的开展面貌，为观众出现了一场缤纷的视觉盛宴。展览初次在国博展厅将近10米长宋人《辋川图卷》及任仁发《饮饲图卷》等宋元真迹悉数翻开展出，使观众可以完整地赏识到书画珍品。展览中还展出了一批造型共同、制造精巧的文房用具，不只显现了文房用具与书画创造的亲近相关，并且丰厚了展览文物品种。一起，展览将经过定时展品轮换、改陈规划等方法，推进保藏文物不断走出仓库、走上展线，让文物活起来，提高观展体会，努力做到常展常新。