九月清宫妃子造型 现如今哪一部清宫剧的造型最好看？
清朝妃嫔寝宫
寿康宫、寿安宫、先皇的嫔妃所居
慈宁宫，皇太后所居。
坤宁宫、景仁宫、景阳宫、储秀宫，永寿宫 、启祥宫、翊坤宫、丽锦轩、钟粹宫、延禧宫、长春宫、承乾宫、永和宫 、雨花台、饮绿轩、榭香阁、永和宫 、丽华殿、倚霞殿、听雨轩、紫兰殿、云水楼、贞一殿、永安殿、翠微殿、霓裳殿、仙居殿、存菊堂、承欢殿、清芙台、玉拂殿
古代清宫那种妃子扎的发型怎么梳啊
发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟品》记载就不下百余种。这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名，绰号虽多，按其编法与发式可概括为几种基本类型，简述于下：
结鬟式
这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多。
拧旋式
这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”。如《八十七神仙图卷》之仙女，唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型。拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。
这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运 用。
盘叠式
这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。
这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。
在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句，这种发式在唐代兴起流行，从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女，皆类似这种发式。这种发型秀丽而富有装饰性，为后妃公主、贵妇所好，其变化形式甚多，一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。
反绾式
这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，髻，分髫臀”。
反绾是将头发拢高翻绾而成， 也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“惊鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。绾成元宝，称“元宝髻”。反绾成高墙，称“高髻”《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记载：“开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。”这种反绾梳编较难，多流行于盛唐，为后妃贵妇之盛装，如《韩熙载夜宴图》中之一梳反绾式。其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。
这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾”，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。
燕尾 燕尾
结椎式
这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。
这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。主要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。
据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运 用。各式椎髻多为已婚少妇所用。
对称式亦称双挂式
这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“丱发”。 双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。
“双丫髻”
主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。
“丱发”
这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称“丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。 求采纳
现如今哪一部清宫剧的造型最好看？
我认为《甄嬛传》的造型最好看。《甄嬛传》是我除了《琅琊榜》以外，看过最多的电视剧了。记不清看不过多少遍，反正记得当时，电视上总是不断重播，我就不断重温。《甄嬛传》是改编自流潋紫所著的同名小说。由郑晓龙导演，孙俪，陈建斌，蔡少芬等人联袂主演的长篇电视剧，2012年首播，讲述了主角甄嬛的一生。
不得不说，这部剧真的是精彩，而且越品越有味道。我很佩服甄嬛这个人，她活得很通透，对待感情也很理智。不过，我最佩服的，还是这一点：她选择的路，从来都未后悔过。
生活中，我们太多人，都做不到这一点。尤其是面对重大抉择时，总是犹豫不决，我们选择了A，常常后悔没选B；可是当我们选择了B，却又觉得A才是最佳选择。我经常劝这样的人：选择了永远不要往后看，一定要把你的选择做成最正确的选择，这样才能让人生之路没有后悔，永远精彩。甄嬛就是这样。
她本来不想进宫，但是她又必须去选秀。这个时候，温太医向她求婚，她没有同意，因为她知道自己并不喜欢他。后来她被选进宫，被分到碎玉轩，眼见夏常在被赐死，看到埋在树下的那个东西后，没有哀叹自己的命运，而是努力活好当下。
人生有很多阴差阳错，不能事事如意；人生也有很多遗憾，一个转身，可能就千差万错。很多时候，我们不是要重新选择，而是勇敢接受选择之后的结果。
甄嬛接受了自己的选择带来的后果，进宫、产子，救了自己的父母，与皇帝虚与委蛇，一步步走向了人生巅峰，却也抛弃了心底的挚爱。最后，她躺在床上回忆自己一生的时候，从未后悔自己的选择。
清宫十二妃介绍 清朝哪个妃子最漂亮
清朝的哪个妃子都很漂亮，如果丑的话，岂能被选为妃子？
至于说哪个最漂亮，不同的人可能会有不同的审美观，况且也没有史实记载和评论。
但是，有一点可以肯定，那就是：清朝时的妃子没有当代扮演她们的影后漂亮。
有一个不是妃子，但对努尔哈赤帮助极大，仅次与其母。名为叶赫那拉·布喜雅玛拉，被称为女真第一美女哦。
还有皇太极的宸妃，博尔济吉特·哈日珠拉（海兰珠）
还有顺治的董鄂妃，康熙的良妃，雍正的熹妃，乾隆的香妃，咸丰的懿贵妃，
接下来貌似就没什么名妃了。。
清朝后妃绣女
必须是秀女才有资格成为后妃的啊…像孝庄太后，董鄂妃，佟贵妃，赫舍里皇后，乌雅氏德妃，慈安皇太后，珍妃，瑾妃，隆裕，文绣，婉容…
清朝后宫头饰
贵妃头饰 这个叫钿子，一般嫔妃位分高了会戴这个，当时曹贵人也就是后来的襄嫔封嫔后第一次出现的也是这个，皇后基本上都戴钿子，比较华贵吧。后宫身份的象征
清朝后宫的发髻
清朝后妃的发髻也是不断在变化的哦！不要被电视剧误导，那个顶个纸壳的东西在清朝前期是完全不存在的。。。那是慈禧老太太的专利。。。移动头戴式展示架。。。好吧，确切说，是慈禧老太太发扬光大的。。。清朝前期，刚刚经历战争，国库不充裕，所以都是小两把，比较节俭。那种电视剧里面的顶得高高的，都是清朝中后期，宫廷中某些年迈，脱发的妇女想出来的。刚开始用假发，后来渐渐演变成“牌楼”咯。。。
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