玉楼春吴月红离开孙家 《玉楼春》吴月红和大爷的结局是什么？

《玉楼春》吴月红结局是什么？

孙世杰终于发现了吴月红的好，吴月红的结局是和孙世杰和好如初，两人还有了一个可爱的孩子。孙世杰办了一家私塾，和吴月红一文一武，当起了教书先生。

吴月红从小自己就习得一身武艺，自从嫁入孙家大公子孙世杰之后，自己一心想要讨孙世杰的喜欢，但因为孙世杰对自己爱搭不理，也没有看上自己的优点，导致两个人婚后生活非常不融洽。吴月红和自己的丈夫是娃娃亲，在娘胎里面就定好姻缘，长大之后也就顺理成章的结了婚，由于吴月红的丈夫孙世杰是学文，而吴月红身材又偏胖，颜值也一般，吴月红武功高强，喜欢武的人，两个人实在没有共同话题。

而且吴月红的丈夫其实心目当中已经有喜欢的人了，所以对吴月红更加的不待见。刚加入这个豪门的时候，吴月红是一个非常活泼开朗的一个姑娘，想方设法哄自己的丈夫开心，让自己的丈夫喜欢自己，虽然吴月红做了非常多的努力，她的丈夫都不领情，但是吴月红也没有气馁，她想着总有成功的那一天。

最后孙世杰终于发现了吴月红的好，吴月红的结局是和孙世杰和好如初，两人还有了一个可爱的孩子。孙世杰办了一家私塾，和吴月红一文一武，当起了教书先生。

《玉楼春》孙家为什么落魄？

《玉楼春》孙家败落是因为林少春发现孙玉楼的父亲竟然是自己的仇人，在林少春告发下，孙逊锒铛入狱，孙家彻底落魄，孙玉楼沦落到以皮影戏为生。

《玉楼春》是一部爽剧。故事讲述的是官家千金林少春，遭逢家难。不仅父亲蒙冤入狱，母亲也服毒自尽。她在贴身嬷嬷的庇护之下，得以幸存。孙家败落是因为林少春发现孙玉楼的父亲竟然是自己的仇人，在林少春告发下，孙逊锒铛入狱，孙家彻底落魄，孙玉楼沦落到以皮影戏为生。

为了替父亲洗刷冤屈，林少春不惜入戏班学艺。谁想却和当朝首辅的儿子孙玉楼相知相许。俩人为在一起，跨越了种种阻碍。林少春后面更是成为闻名遐迩的女商人，也在孙家落难之际力挽狂澜，不仅获得了孙家人的认可，也顺利替父亲洗刷了冤屈。

《玉楼春》中孙家家大业大位高权重，孙逊的子嗣众多，育有四子四女。大姐孙有贞入宫便被皇帝封为贵妃，后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。皇帝爱屋及乌，孙逊被委任为内阁首辅，备受尊敬。孙有贞雍容华贵，温柔贤淑，知书达理，为人豁达通透，待人体面周到，尽管后宫风诡云谲尔虞我诈，但她始终凭自己的智慧立足于后宫，皇帝从来没有变心，还和她一起生儿育女，可以说她是全剧最幸福的人了。

《玉楼春》吴月红和大爷的结局是什么？

《玉楼春》吴月红和大爷的结局：孙世杰在看清了世态炎凉以及桃夭的真实面目后，终于发现了吴月红的好，看到了她英姿飒爽，乐于助人的一面。最后，孙世杰与吴月红成功冰释前嫌，还生了个男孩，孙世杰开了个私塾，和吴月红一文一武，当起了教书先生。

《玉楼春》吴月红和大爷的结局：

吴月红孙世杰这一对有了一个好的结局，在桃夭的一番搅合下，孙世杰终于发现了吴月红的好，看到了她英姿飒爽，乐于助人的一面。最后，孙世杰与吴月红成功冰释前嫌，还生了个男孩，孙世杰开了个私塾，和吴月红一文一武，当起了教书先生。

《玉楼春》吴月红的结局是和孙世杰成为恩爱夫妻。在孙家的四个儿媳妇中，吴月红可以说是一个非常特别的存在。她是典型的将门之后，因为从小习武练身，所以有着强壮的身材和彪悍的性格。吴月红的性格与孙世杰形成了鲜明的对比，但两人最后的结局还是非常美好的，终于成为了一对恩爱非常的夫妻。

孙世杰从小就熟读各种诗词歌赋，所以他才能在众多考生云集的科考中名列前茅，成为当朝的状元。这样一个饱读诗书的书生，怎么可能会喜欢一个将门之女呢，所以孙世杰对这位将门虎女没有半点爱意，反而处处表现出嫌弃的态度。

他认为的妻子应该是温柔娴静的，哪怕没有显赫的家世，但可惜的是孙世杰的父亲孙逊却并不这样认为。孙世杰与吴月红的联姻就是典型的政治联姻，文官与武官的结亲，将会为各自双方都带来极大的利益，所以说在某种程度下，孙世杰也是父亲政治上的牺牲品。

吴月红对孙世杰却是情有独钟的，为此她想尽了一切办法想要讨得相公的喜欢。孙世杰曾经爱上了一个叫桃夭的女子，但是这名女子却并不是真正的喜欢他，只是喜欢孙世杰的家庭背景。当孙世杰一旦成了落魄文人，桃夭马上就翻脸不认人。孙世杰在看清了世态炎凉以及桃夭的真实面目后，才发现了吴月红身上的可贵之处。

玉楼春什么典故

　唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。

《玉楼春》一首诗

宋祁《玉楼春》

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

是首好诗啊
小狐我喜欢

宋祁?998—1061?，字子京，宋代史学家、文学家。雍丘?今河南杞县?人。官至兵部尚书，因其《玉楼春》词有“红杏枝头春意闹”的名句，人称“红杏尚书”。

词的上片，作者写道：东城外面的景色，越来越美。湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。

下片作者感叹道：人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。其实作者看得很透，钱财乃身外之物，生不带来，死带不走，只有健康的身体和愉快的心灵，才能伴人终生。所以作者注重当下的感受：他端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！

古代名著《玉春楼》

《玉楼春》
李清照
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
—来小酌便来休，未必明朝风不起。
译文：
在满含春光的窗前孤独坐，都不依靠着栏杆观赏梅花的学道之人啊，太多的苦闷会损伤你的身体的。如果你想要来我们跟前饮酒赏花的话，就赶快来吧，谁知道明天会不会起风，将我们吹了去。

这是一首著名的咏梅词。傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。
清照的这首《玉楼春》当属其中的娇娇者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不转赏梅的矛盾心态。
首句以“红酥”比拟梅花花瓣宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞美好，都抓住了梅花特征，用语准确，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞未放”的巧妙说法。用词新巧，显示了词人独出心裁的创造性。
上片皆从此句生发。“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。初唐时李峤《梅》诗云：“大庚敛寒光，南枝独早芳。”张方注：“大庚岭上梅，南枝落，北枝开。”如今对南枝之花还须问开遍未“，则梅枝上多尚含苞，宛然可知。三、四两句”不知酝藉几多香，但见包藏无限意“，是对偶句，仍写未放之花，”酝藉“、”包藏“，点明此意。而”几多香“、”无限意“，写梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态，精神饱满，慧思独运。
词上片主要写之情态，下片写转赏梅之人。“道人”是作者的自称，意为学道之人。“憔 悴”和“闷”、“愁”，讲李清照的外貌与内心情状，“春窗”和“阑干”交代客观环境，表明她当时困顿窗下，愁闷煞人，连阑干都懒得去倚。这是一幅名门闺妇的春愁图。
不写梅花的盛开，却由含苞直跳到将败，这是咏梅的奇笔，写赏梅却先道自己的憔悴和愁闷，这是赏梅之妙想。反映了她自己“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”（《清平乐》）的心态。此词盖作于晚年流落江南之后反常写法恰好能传达出当时正常的心态。虽然心境不佳，但梅花还是要赏的，所以“要来小酌便来休，未必明朝风不起”“休”字这里是语助词，含罢、了的意思。这是作者心中的话：想要来饮酒赏梅的话便来罢，等到明天说不定要起风了呢！此句隐含着莫错过大好时机且举杯遣怀的意味。
咏物寄志，或咏物抒情是古咏物诗的两大格调。
清照词是咏物抒情诗中的上品，这首咏梅诗尽得梅花之诗，也尽似词人之情，是不可多得的佳作。

周邦彦《玉楼春》全文

　　【原文】 　　玉楼春·桃溪不作从容住 　　周邦彦 　　桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。 　　【赏析】 　　这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。它用一个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求归。及到出山，才知道已经过去三百多年了。这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。如元稹《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句最好的注释。温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。一用轻笔，一用重笔。两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。 　　三、四两句，由今追昔。“当时”，应首句；“今日”，应次句。当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。文风亦极沉郁之致。 　　换头两句，直承“今日”句来。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。如果单纯地将其当作写景佳句，以为只是谢朓《郡内高斋闲坐答吕法曹》“窗中列远岫”，以及温庭筠《春日野行》“鸦背夕阳多”两句的袭用和发展，就不免“买椟还珠”。如果更进一步加以探索，还可以发现，上句写烟中列岫，冷碧无情，正所以暗示关山迢递；下句写雁背夕阳，微红将坠，正所以暗示音信渺茫。与头两句联系起来，又向我们指陈了桃溪一别，永隔人天，秋藕绝来，更无音信这样一个严酷的事实，而“独寻黄叶路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕阳红满，色彩绚丽，又与上面的“赤阑桥”、“黄叶路”互相辉映，显示了词人因情敷彩的本领。 　　结尾两句，以两个譬喻来比拟当前情事。过去的情人，早像被风吹入江心的云彩，一去无踪；而自己的心情，始终耿耿，却如雨后粘在泥中的柳絮，无法解脱。两句字面对得极其工整，但用意却相衔接。这一结，词锋执拗，情感痴顽，为主题增加了千斤重量。陈廷焯《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实巧者，如《玉楼春》结句……上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤。”这一评语是中肯的。正因其对仗工巧而意思连贯，排偶中见动荡，所以使人不感到板滞；同时，又不是单纯地追求工巧，而是借以表达了非常沉挚深厚的感情，所以又使人不觉得纤弱。 　　这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。

玉楼春原文谁有？谢谢了

标题 玉楼春 作者 刘景翔 年代 宋 内容 可怜又误江南景。雨腻风喧愁入暝。依稀碧玉水边魂，憔悴绿珠楼外影。点点随人飞远近。薄幸相逢情怎忍。年年三月化香尘，天上人间看梦醒。 注释 【注释】：