风声剧情解析船王顾明章 电影风声中，王志文为什么要打死周迅？给个精辟答案

解密《风声》 四大酷刑揪出谁是“老鬼”

杀人游戏经过第一轮的天黑请闭眼，第二轮的“平民”、“警察”、“杀手”过招，已经进入白热化的阶段。数轮“和风细雨”式的盘问之后，老鬼仍然无法现身，情报处长只能拿出百战百胜的各种酷刑，周迅扮演的顾晓梦、李冰冰扮演的李宁玉、张涵予扮演的吴志国、苏有朋扮演的白小年，每个人都被折磨得死去活来。这个酷刑到底有多酷？恶犬袭胸、电击、鞭笞、针灸，《风声》算是开创了大银幕上谍战片用刑残酷之先河。不过无独有偶，古今中外的的电影里能和《风声》的酷刑一较高低的刑罚有的是，也为您一一罗列。（涉及一定剧透，进入谨慎，最后悬念不会透露。）第一招：放恶犬地下党人抵住了恶犬的撕咬。 施刑人：情报处长（王志文）受刑人：地下党人（刘葳葳）这是影片开头的酷刑铺垫，被情报处长抓获的地下党人一直拼命抵抗。审讯时将一种恶狗喜欢的食物调料抹在犯人的胸部及身体其他部位，然后放出恶犬去撕咬，叫声惨烈，不忍卒听。第二招：检查身体精神凌迟一盒器具排开，犹如进行外科手术般精密。 施刑人：武田长（黄晓明）受刑人：李宁玉（李冰冰）有时候精神上的蹂躏要远远比肉体上的摧残更让人痛苦，黄晓明扮演的武田长就是这么对待李冰冰扮演的李宁玉的。一盒器具排开，有如做手术般精准，但是不动你一分一毫，用尺测量、用手术刀划过身体，只是让你知道你的身体其实根本不属于你，我想怎么对你就怎么对你，对于受过高等教育的李宁玉来说，这种精神凌迟比直接鞭打更无法接受，也因此可以显示出武田长深谙心理战，可以直接找到瓦解对方的方法。第三招：电击据亲历者描述电击犹如万箭穿心般痛楚。施刑人：情报处长（王志文）受刑人：吴大队长（张涵予）电击是众多施酷刑者的最爱，受刑者的身体在生和死的临界点上，没有体验过的人无法理解那种感受，旁边看的人则感到非常刺激，前提是施刑人内心对折磨别人由衷感到快感。吴大队长是《风声》中饱受各种身体酷刑的一位，在鞭打不奏效后，情报处长拿出了电击一招。身上通着电，旁边有人摇一个手摇发电机，随着他摇的快慢控制电压的高低，据亲历者体验电击感觉不亚于万箭穿心，被电击时生不如死。第四招：针灸找痛处针灸找穴位的痛苦无人可以忍受。施刑人：老六（吴刚）受刑人：吴大队长（张涵予）吴刚扮演的老六是《风声》酷刑的灵魂人物，电影一开始的地下党人在忍过了恶犬之口后，败倒在了老六的针灸术之下。老六每次出马都带着针灸和一些药水儿，形象很卑微，完全是一副讨生活的样子，但是只要他在受刑人的各个穴位一扎，再硬的人都无法忍受。吴大队长经受了脚底、肾、心脏、头顶的几处考验，狂喷鲜血的场景实在是限制级。

谁详细介绍一下《风声》故事情节，包括用型部分

恩 这部片是9月30号上映的 我当天去看了 感觉是非常不错的 至少是国产电影的一次突破

本片讲的是地下党人员与汪精卫特务机构的暗杀与反暗杀的故事，地下党人员打入了特务机构内部，从而知道了特务机构高层的活动动向 进而发动了一次次的暗杀行动 但事情终于还是被特务机构发现 特务们放出假情报 地下党上了当 被特务机构隔离开来 特务们将可疑人员范围圈定在5个人内 为了逼问出5人中谁才是地下党成员用了很多刑法 有点血腥 包括电刑、放狗咬、针刺、鞭打还有些对女性生殖器官的侵犯

电影风声中，王志文为什么要打死周迅？给个精辟答案

王志文打死周迅一个就是希望武田不要再折磨她，早死早好那种意思，另外一个作为武田的手下，周迅伤害了武田，他应该要保护武田的安全。不过还是上一个理由占上风。周迅是一心求死的，而且她的内衣上面缝了有摩斯电码，是取消行动的讯号，她死了消息就会流传出去。最重要的是武田指望着这次机会，让自己光荣的回国，而不是像自己的祖父那样耻辱的死去。周迅死了那么谁是老枪以及准备去暗杀的地下党员他就找不到了

柳林风声谁看过，谁有柳林风声的好段和赏析？急用啊

一张棕色的小脸，长着硬硬的胡须。

一张严肃的圆脸，眼睛里闪着光。

鼹鼠的心一下就飞到小船上去了，尽管他还不清楚小船有什么用处。

诗经《幽风七月》赋比兴的赏析

《七月》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画.男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净.读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史.他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷.这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来. 此诗语言朴实无华,完全是用铺叙的手法写成的.全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动.语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史.但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识.“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘.”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨.在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如：奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比；“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等.另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘.特别是第五章：“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽.七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程.这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了.这种手法在《七月》中应用得很普遍,再如：“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.

解密 暗算 风声 风语 属于什么类型的小说 讲特务的？ 是讲特务的么》？

三部，讲的三个方面，一个是关于无线电的，一个关于解无线电的，还讲了一个爱情故事，最后一个才是讲特务，这个很经典，不知道是风声还是风语了，你自己看吧

鹿柴 赏析

诗里描绘的是鹿柴附近的空山深林的傍晚时分的幽静景色。第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维似乎特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净：“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中竟显得空廓虚无，宛如太古之境了。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。 如果只读第一句，也许会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而，现在这一切都沓无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。 三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就象是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。 静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中不健康的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《鹿柴》则不免带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。 王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。 此诗是一首流传广泛、妇孺皆吟的名诗，作者利用“听而不见”的视听差异，充分调动了读者的想像力，既然“空山不见人”，却又是“但闻人语响”；既然“反景”，说明太阳已在视觉范围之外，又“复照青苔上”，这是诗人在诱导读者自我幻想出各自的林荫场景，因人而异。总之，这是一首典型的诗画相融佳作! 赏析二 鹿柴(zhai寨)，又作鹿砦。柴，栅栏。鹿柴，王维辋川别业中的一个处所。这首诗是《辋川集》二十首之一。 大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此涛则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。这两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。 造成闻声不见人效果的客观环境并不一样。那么，诗中是怎样一种情况呢?诗开头的“空山”，二字，既是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。 前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。 山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。 诗的头一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。另一个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。 王维的某些山水诗，颇有忘情世事的味道，甚至流露出幻灭之感。《辋川集》中，这一类句子随处可见，本篇外，又如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)；“暗入商山路，樵人不可知”(《斤竹岭》)；“湖上一回首，山青卷白云”(《敧湖》)，“涧户寂无人，纷纷开且落” (《辛夷坞》)。这是王维诗歌创作消极的一面。

赠从弟赏析

【好句赏析】 1、风声一何盛，松枝一何劲。 ——这两句继承了孔子的“岁寒然后知松柏之后调也”的这种思想，勉励他的弟弟要学习松柏，越是风声凄惨，那么越是要挺立风中。 2、岂不罹霜雪，松柏有本性。 ——这里用 “松柏有本性”，实际上是一种“比德”之说。所谓“比德”就是用自然界的事物来比喻人的道德境界，从而进一步唤起人们的人格境界的自我提升。中国古代的士大夫喜欢用松、竹、梅、菊来比喻人格。在这里，刘桢以松柏为喻，勉励他的堂弟坚贞自守，不因外力压迫而改变本性，号召人们处于乱世的时候要有一种坚定的人格追求。