十大谍战片风声 谍战片电视剧十大排名
有谁看过国产谍战大片《风声》了？？
首推《阿凡达》，看完魔戒以为近年不会有电影能超过它，可是詹姆斯卡梅隆再次给我们惊喜。
《驯龙高手》继阿凡达之后最好的3d电影
《骄傲与荣誉》爱德华诺顿和科林法莱尔合演的揭露洛杉矶警察黑暗面的电影
《风声》去年国产片中我最喜欢的一部
《十月围城》国产中除了《风声》外我喜欢的
《钢铁侠2》我也没看，但听看过的朋友说不错
《2012》特技一流，还能对人起到警示的作用
《越光宝盒》我只能说看它能笑出来
《叫我第一名》励志片儿，不错，推荐
《无耻混蛋》昆汀塔伦蒂诺导演，布拉德皮特主演的电影，讲二战的，很不错，强烈推荐
《公众之敌》约翰尼德普就是最好的说服力
《天使与魔鬼》同《达芬奇密码》是同一个作者，在后者火了之后，汤姆汉克斯就接着演了前者，我没看，不过应该差不到哪里
就这么多了
谍战片电视剧十大排名
1、《无悔追踪》
《无悔追踪》是由尹力执导，王志文、刘佩琦、孔琳、李冰冰主演的反特神剧，于1995年在北京电视台首播，爱奇艺、乐视网、土豆网、ppt在线播出。电视剧无悔追踪讲述了一个潜伏的国民党特务和一个解放军转业的派出所所长同住在一个大杂院里缠斗半生的故事，抒写了从一九四九年解放军入城到一九八六年改革开放初期，北京南城一个胡同的历史变迁。
2、《潜伏》
《潜伏》是由东阳青雨影视文化有限公司、广东南方电视台联合出品，孙红雷、姚晨、祖峰、沈傲君领衔主演，姜伟、付玮执导的民国题材谍战剧。《潜伏》以余则成和敌人的斗争为主，主要展现了余则成如何与站长、马奎、陆桥山、李涯进行斗智斗勇，巧妙获得情报。
3、《黎明之前》
谍战剧《黎明之前》是导演刘江11年前创作的作品，纵观刘江导演的全部作品，其执导的电视剧质量是很有保证的，除了《黎明之前》，由其执导的谍战剧《雪狼》、《誓言今生》以及《媳妇的美好时代》、《老酒馆》等，都是观众熟悉而脍炙人口的作品。
4、《暗算》
《暗算》是柳云龙执导的改编自麦家同名小说的谍战电视剧，由柳云龙、陈数、王宝强、高明等人领衔主演。本剧分为《听风》《看风》和《捕风》三个篇章，三者在时间关系及故事上相对独立，又千丝万缕。
5、《一触即发》
《一触即发》是北京光彩世纪文化艺术有限公司出品的军事悬疑电视剧，由甘露导演，张勇编剧，钟汉良、杨蕊、李玥、徐翠翠、李立群、丁子玲、李颖等人主演。电视剧《一触即发》选择了上世纪30年代的上海滩作为故事背景，讲述由日本人的雷霆计划引出的发生在一对从小被分离的双胞胎兄弟杨慕初、杨慕次之间曲折离奇的故事。
6、《风筝》
《风筝》是新丽传媒、东方联盟联合出品的年代谍战剧，由柳云龙执导，柳云龙、罗海琼领衔主演。《风筝》用撼人心魄的故事讲述信仰，不仅引发社会的强烈反响，而且带来了全社会对文艺与思想相互关系的再次深入思考。
7、《誓言无声》
《誓言无声》是由毛卫宁执导，钱滨、易丹编剧，高明、赵峥、王海燕、李景主演的谍战剧，这部2002年播出的《誓言无声》在当时是非常火的，不仅横扫了当年的飞天、金鹰等各大奖项，而且还掀起了电视荧屏谍战剧的热潮，所以该片也被称为现代谍战剧的“开山之作”。
8、《伪装者》
电视剧《伪装者》是于2015年8月31日首播，由山东影视传媒及东阳正午阳光影视联合出品的，该剧以抗日战争汪伪政权成立时期为背景展开，讲述了抗战时期上海滩国、共、日三方较量的故事。
9、《如此多娇》
《如此多娇》是由中央电视台文艺中心影视部立项指导，中国网络通信集团公司独家投资，北京华胄文化发展有限公司于2004年承制的电视剧，改编自邓一光的同名小说，是电视剧《江山》的续集。
10、《悬崖》
《悬崖》是由张嘉译、小宋佳联袂主演的谍战大戏，于2012年新年在东方卫视、天津卫视、黑龙江卫视等多地上星首播及央视一套二轮播出。《悬崖》制作水准几乎赶上电影的级别了，这在与国产电视剧中来说是个首例，也开了个好头。
谍战片电视剧十大排名
谍战片电视剧十大排名：
第十，《伪装者》。
有十五年评分最高的国产电视剧的美誉，来自良心国产剧制作团队正悟阳光之声，他打破了时装家美颜避世神剧的瓶颈，通过扎实的演技、考究的剧本和精彩的故事，抓住了观众的心，赢得了口碑。
但因为整体的商业制作，偶尔轻松峭壁氛围，导致他对抉择和矛盾的挖掘浅尝辄止，所以将它排在第十。
第九，《告密者》。
作为恐怖悬疑流派的谍战剧代表，告密者构思精巧、逻辑严谨，通过主角抽丝剥茧，破解出一桩特务大案的秘密真相。所有的角色像玩一场杀人游戏，隐藏自己、诬陷别人，推理分析斗智斗勇、惊险刺激，特别是对恐怖元素的利用，看似诡异但又科学客观
第八，《潜伏》。
09年的潜伏是一部现象级的电视剧，掀起了谍战剧的热潮，它融合了幽默、言情、悬疑等诸多元素，把一个没有教养、吐得掉渣的女人猛然扎在谍战剧中强烈的对撞感使观众大呼过瘾。
然而这部剧的意义大过了他本身，把核心元素拉出来对比虽是一流，但上不到极致。这也导致很多喜欢硬推理和人性批判元素的网友对他颇不买账，所以将他排在第八。
第七，《红色》。
红色柔弱，悬疑与推理两大元素。编剧思维缜密、伏笔精巧，剧情小侦探加硬推理风格角色都贡献了自己的巅峰演技，把在大时代乱流中不同命运的小人物刻画得入木三分，网友时常以无冕之王来形容他，坦白说他的剧本不输黎明，之前，布局更在潜伏之上，唯一的缺憾是为了讲好故事而陷入故事。
第六，《黎明之前》。
黎明之前的口碑绝佳，故事开始就告诉观众谁是我的，却引人入局，破局不能出事，过程悬疑迭生，多层并进，结局又置之死地而后生。
这颇有侦探小说血鬼派别的布局思路，他很大程度上改变了敌人智商低的怪圈，国共双方棋逢对手，悬念一个接着一个，这都让观众拍案叫绝，有很多人把它和暗算潜伏列为最佳三部国产谍战剧。
第五，《暗算》。
暗算被称为谍战剧的鼻祖，是中国第一部直接描述。反间谍部门的核心机关701工作的电视剧，分为听风、看风、捕风三个章节。
前两个章节披着谍战外衣，深入挖掘旧时代下的人性丑陋，琢磨不多，却令人深思。第三个章节构思精巧，有不输红色黎明之前的缜密逻辑，正反派斗智斗勇，堪称经典。
第四，《悬崖》。
从制作角度而言，悬崖水准堪称精良，无论音乐、灯光、舞美、服装和道具均为上乘。从叙述角度来说，编剧似乎更着力在人物复杂矛盾的感情，让角色更加真实。
这是一部气质独特，非常令人着迷的谍战剧，不紧不慢又一直紧绷着神的故事，极其冷静克制的镜头，看惯快节奏美剧的人，乍一看这部剧可能会觉得节奏慢，有很多多余的镜头，然而这些东西才构成了这部剧独特的气质。
第三，《风筝》。
在风筝之前，超越《暗算》的谍战剧一直争论不休，而风筝的登场终结了这个话题。该剧和暗算一样，既有精巧的逻辑布局，又有对颠覆人性产生的撕裂感。
此外，他还改变了谍战剧中正反角色的脸谱化形象。影子和风筝几乎一样，在人性自我救赎的第一层反思下，还隐藏着对信念是否有价值的第二层反思，抵达了以往谍战剧鲜有触及的灰暗地带。或许这也是风筝经历了五年审核才最终能上映的原因。
第二，《北平无战事》。
北平无战事构架宏大而精明，布局的精巧不输黎明之前对人性扭曲的质问。
不说暗算角色的思维逻辑，在多派别中切换，稍不留神观众就会看不懂。八位老戏骨奉献了影帝级的炸裂演技，最后作为艺术品的北平无战事抵达了另一个高度。
第一，《无悔追踪》。
无悔追踪首播于20年前，经历禁播和解禁，有人评价这是中国电视剧史上的巅峰之作。它以谍战为外衣，将一九四九年以来的时代变迁和社会变革中小人物的人生娓娓道来。
不惊，却暗藏汹涌，颇有返璞归真的韵味。此外，演员们都展示着自己巅峰演技，没有一个痕迹的诠释每一个角色，它的格局和深度不亚于北平。
推荐几部国产谍战电影和风声差不多的
看过《风声》后，你很难再接受别的，因为目前《风声》是国产谍战类影片巅峰之作！况且国产谍战累电影本来就不多！今年的电视剧还比较多！感兴趣的话，找两个电视剧看吧！
十部顶级谍战电影
十部顶级谍战电影有：《黑三角》、《保密局的枪声》、《悬崖之上》、《羊城暗哨》、《永不消逝的电波》、《英雄虎胆》、《风声》、《405谋杀案》、《色，戒》、《兰心大剧院》......
这只是其中的一部分，还有很多很多顶级好看的电影。
《黑三角》这部诞生于1977年的反特片是新时代的第一年。故事层面并不复杂。
一群潜入中国的特工偷走了它“110”机密结束后，我打算联系海外敌对特务传递信息，但这个过程被我公安科长截获，从而展开了一个斗智斗勇的故事。
《悬崖之上》张艺谋的转型之作也是近年来罕见的谍战片。
故事发生在20世纪30年代的伪满地区，即今天的东北地区。四名来自苏联的特工冒着生命危险潜入敌人控制区，执行护送重要证书的任务。
《羊城暗哨》 故事发生在广州，所以被称为“羊城”。影片讲述了边防军逮捕代号的故事“209”得知他将是广州基地的领导人“梅姨”阴谋破坏了国内治安稳定。
《风声》《悬崖之上》谁是最佳谍战片？
文| 周公子
2009年的《风声》一直被称为谍战片的天花板，12年来无人能望其项背。
老谋子的《悬崖之上》一经上映就被网友们评为“年度最佳谍战大片”，认为其填补了多年来国产谍战片的空白。
《风声》《悬崖之上》虽同是谍战片，但两者无论结构布局，还是影像语言都各有特点。
从结构布局上看，《风声》乍一看是一部谍战片，实际上是密室杀人事件，是一部披着谍战外衣的推理侦探片。
它采用“暴风雪山庄模式”，把一群人聚集在一个封闭空间。
这空间如同因为暴风雪而与世隔绝的山庄，所有人都无法离开这个空间，无法与外界取得联络，然而“凶手就在中间”“内鬼就在中间”。
抽丝剥茧地侦破就在这封闭的空间里进行着有限度的搜查和推理。
这过程中，情节不停地翻转，嫌疑人一个个地死去，真相一步步地逼近。
“暴风雪山庄模式”使得《风声》的情节大尺度、连续性地反转。
剧中人不知道谁是内鬼，观影者也不知道谁是内鬼，这种强悬念使得影片有种持续性的内在压力。
而《悬崖之上》一开始张译一行四人就是暴露的，他们从跳伞降落的那一刻起就已置身于敌人布下的罗网中。
观众从一开始就知道谁是特工、谁是特务，好人、坏人泾渭分明，没有《风声》中人物反转带来的情节反转。
如果说《风声》的悬念是谁是内鬼，那么《悬崖之上》的悬念是：这四个人能不能完成任务？如何将乌特拉行动进行下去？
《风声》的侧重点放在悬念层面，是超强悬念的推理式电影；而《悬崖之上》则放在动作层面，它通过外在的视觉化压力，雪地反击的凌利、火车逃脱的惊险、小巷追捕的刺激……用快节奏强情节来推进故事进展。
《悬崖之上》的前半截有种007式谍影重重特工片的即视感，后半截主角进行切换，于和伟饰演的反派角色原是我党安插进敌人内部的一颗钉子，影片成了潜伏者智勇斡旋的谍战片。
在人物塑造上，《风声》里周迅饰演的顾晓梦人前媚眼如丝、风情万种，最后却奋不顾身慷慨赴死；张涵予饰演的吴国志人前阴阳怪调、铁血无情，实则一腔孤勇刚正不阿。人物反转带来情节命悬一线的紧张压迫感。
而《悬崖之上》的人物是没有反差的，正面角色都是一脸坚毅，把我是好人写在脸上，包括于和伟饰演的卧底，表演得内敛克制，没有人物巨大的反转感。
老谋子特别擅长塑造那种带着倔劲儿的一根筋的人物形象，如《秋菊打官司》中的秋菊、《一个都不能少》的魏敏芝、《归来》的冯婉喻、《一秒钟》的张九声，主角都是不撞南墙不回头的狠角色。
《悬崖之上》同样如此，人物有着为信仰决绝赴死的悲情，这使得影片人物有着一种古典英雄主义的坚守。
谍战片中总会有为了信念的牺牲，也总会有令人心惊的酷刑，然而《风声》中的很多酷刑镜头都让人身心极其不适。
《风声》对酷刑场面进行了各种奇观化地展现，特别是三段对女性角色施加酷刑的表现，无一例外都集中于对女性性器官的毁灭。
用香料涂女地下党员的胸部然后放恶犬来噬咬，用寒冷金属器械对李宁玉身体进行测量，最触目惊心的是对顾晓梦双腿之间的行刑，给观影者带来的感受恐怕只能用心悸和震惊来形容了。
血腥而又真实的画面消解了艺术应有的超脱性，电影的审美退化到最低级的感官刺激。
影片中的酷刑成为了女性裸露身体的展现，成为了充满情色意味的影像奇观，从潜意识而言，那些性暴力迎合的是男性观众施虐式的性幻想。
当然你可以包装说这是在揭露日本帝国主义对中国及中国女性犯下的滔天罪行，但实际上是主流意识形态庇护下毫无顾忌地消费着女性身体。
在主旋律的革命题材电影中，酷刑不应该成为一种奇观式地展现，它应该只有一种意义，就是用来衬托革命先烈崇高的信仰、坚强的意志和大无畏的精神。
相对而言，《悬崖之上》对酷刑场面虽没作炫目的奇观展现，但仍能感受到毁灭肉体和坚守意志之间的巨大张力。
特别是张译在被注射迷幻剂下，向敌人吐露将在“亚细亚影院”接头，这让主旋律电影里信仰天然的坚不可摧破碎。
意志的坚守是有极限的，正是这种极限让信仰坚守的力量变得更加可信和有力。
人的精神和意志坚守到人力可为范围内的极限，恰是对革命者精神意志的最大肯定。
有人说“每个导演一生只拍一部电影，他所有的作品只是对处女作的模仿和改良。”
然而，71岁的张艺谋仍然在挑战各种题材的影片，像近年的《一秒钟》《悬崖之上》，和即将上映的《坚如磐石》等，每一部风格题材都不同，他总保持着旺盛的创作力，去拓宽和探索自身艺术创作的边界。
这一次，老谋子就以《悬崖之上》为主旋律电影如何具有可看性做了一次较为成功的探索。
他在弘扬主旋律电影一贯要求的宣传主题的同时，更为这些主旋律内容提供了具体化、落地化的表达系统。
不管你是否质疑“廉颇老矣，尚能饭否”，老谋子依旧像一列大货车头，这次又哐哧哐哧地走在了时代潮头。